保卫“家园”的老套剧情混搭上“全世界都在说东北话”的魔力东北风，让《东北往事之破马张飞》的噱头猛增，逼格猛涨。众多喜剧大咖的加盟也是令影片备受瞩目。虽然讲的是东北小人物的故事，但是主旨还是希望以小见大，彰显“东北精神”。时间放到九十年代，地点在东北一间老人院，主角是五个从小被老人院养大的孤几青年。土匪和外来者，就是代表香港反派的黑势力地产商——说东北口音广东话的“伪香港人”曾志伟、黑帮老爷子金士杰，还有移居香港后变得贪心的前东北人。孤儿不只要保住老人院不被倒卖，更要守护“东北精神”。 

　　当“东北小混混”遇上“香港古惑仔”，电影《东北往事之破马张飞》中两股势力角斗就此展开。拍摄时亦辗转东北与香港两地取景，当《光辉岁月》响起，引发了诸多关于《英雄本色》、《古惑仔》等经典港片的回忆。对香港经典的致敬，对东北情怀的追忆，让影片似乎有了些许韵味，可是随着故事情节的逐步展开，韵味瞬间消散的无影无踪，只留下刻意为之的尴尬。 

　　本来可以做得更好，但是急功近利的态度让影片变成了“东北大乱炖”。本已俗套见底的故事大纲，套上了东北的外壳似乎有了心意，但东拼西凑的片段式故事叙述，总是让刚刚出现戏剧冲突戛然而止，甚至不及而终。尴尬的带领着观众们跳跃在各无关痛痒的故事支线上，令整个影片变得支离破碎。 

　　这次的“喜剧大联欢”着实乏善可陈，或许只有“魔性”十足的电影歌曲能够留下惊鸿一瞥。要做纯纯的搞笑爆米花影片不是不可以，但是总要有些能拿得出手的，能博人会心一笑的桥段，而不是拼凑式的段子合集，更不是依靠个东北大背景，设定个东北小人物，聊几句东北嗑就能蒙混成事的。东北人看不到情怀，其他地域的人也看不出个门道，这样的里外不讨好，归根结蒂还是故事本身的孱弱所致。 

　　喜剧也是一门艺术，需要天分，需要悟性。显然贾乃亮的喜剧火候仍稍显稚嫩，一味的装傻充愣的喜剧包袱对当下品味奇高的观众而言，就如同隔靴搔痒，亦或是不知所谓。小咖秀上耍宝卖萌的成功，并不能证明可以驾驭喜剧中的角色，也不能证明可以担负喜剧中的大梁。喜剧的门槛前，贾乃亮还需快马加鞭。也可能因有马丽，这个东北感觉很麻花，马丽延续了过往喜剧电影的一贯水准，表演依然张弛有度，人物刻画足够饱满，情感拿捏在喜剧展示过程中也尚算到位，可是限于影片层阶的束缚，并未太过惊艳。对于其他喜剧配角，能够在有限的时间内发光发热，一时间将主角比得暗淡无光。大长脸于洋的实为影片的笑料担当，足够令人惊喜。王迅与金士杰老师，不多说了，即使是这么一个烂角色，也能这么认真地出演，十分可敬。 

　　影片有着良好的资源配置，也有成为好片子的潜质。可是重笑料堆砌，而轻视故事架构合理性的“玩闹”喜剧通病将影片推向了粗烂的“深渊”。实则，东北人身上有着无穷的幽默细胞，也能发掘出很多有意思的故事。只要故事完整，立意鲜明，加之“坚实”的群众基础，肯定差不了。《东北往事之破马张飞》号称《东北往事》三部曲的头炮，而“出师不利”也未必是坏事，起码主创们看到了问题，知晓了根源，明晰了差距，只要能够沉下心来，好好打磨剧本，钻研角色特点，挖掘实在的“东北精神”，剧集还是可以红火一番的。 

　　笔者希望，当下的电影人能够用心做电影，多些诚意，少些套路，毕竟随随便便弄点噱头，请些明星即可大杀四方的电影盛事将一去不复返。如今中国电影市场已然渐走下坡路，或许当下仍可忽悠了事，可是回归理性的观众，回归平稳的市场，还会给投机取巧，玩套路的作品多少空间，多少出路，这无需赘言。现在的电影多是噱头大过内容，拼凑大过创作，套路大过用心。而被粗烂不断冲刷底线的局面终于有所转变，中国电影市场的包容度似乎也接近饱和，电影市场之内佳作依旧凤毛麟角，但是可喜的是观影受众日渐理性，懂得拒绝，分得出好与坏，不再仅因噱头的诱惑而迷失盲从。 

　　作者：刘正中