据《人民日报海外版》报道，网络文学IP的影视化改编正迈向高质量发展阶段，在价值引导、制作水准、传播方式等方面不断创新。

网络文学、影视，把这两个词摆在一起，相信很多人都立即能说出一大堆名字：《盗墓笔记》《鬼吹灯》《甄嬛传》《步步惊心》《琅琊榜》《庆余年》《大江大河》《长安十二时辰》……就拿近期热播的几部作品来说，《山河令》《赘婿》《司藤》无不源自网络小说；最近获得奥斯卡提名的电影《少年的你》，原著也出自网络作家之手。

网络文学，的的确确是一座宝库。宝库内，作品堪称海量，类型多种多样，且很多作品早已圈粉无数，拥有较高的知名度。将其改编成电影、电视剧、网剧甚至动漫，好操作、风险小、好营销，也因此颇受欢迎。数据显示，我国网络文学作品累计规模已超过2590万部；截至2020年12月，我国网络文学用户规模高达4.6亿。此外，还有报告显示，2018年、2019年我国热度最高的100个影视剧中，网络文学改编作品占比高达42%。数字会说话。这几个数字说明，网络文学早已成为影视创作的重要内容源头，网络文学影视化改编这条产业链已经相当成熟。

为什么要一再强调“网络文学”？其实，文学与影视本就密不可分，网络文学作为文学中的一个分支，和《西游记》《红高粱》等传统文学的改编没什么不同。当然，“网络文学”有其特点，比如它们在网络连载，更具“用户思维”，可读性（娱乐性）更强，也在良莠不齐、同质化严重等问题上表现得更为突出。眼下，网络文学IP改编，已成热潮，知名作品被资本哄抢殆尽——影视领域需要网络文学，网络文学也希望被影视化，不过这一切的落脚点都应该是打造精品，而不是刻意迎合、盲目跟风。

如专家所言，从网络文学转为影视剧，要迈过两道门槛：一是改编，二是制作。改编指向剧本，剧本为一剧之本。观察《大江大河》等优秀作品，之所以收获高口碑，正在于其站在原著的肩膀上，进行了再加工、再创作。即便是娱乐性强的作品，如《赘婿》也要进行改编，使其贴合主流价值观。必须看到，影视改编是改编，但要下的工夫不能省。制作则是工业流水线，是不折不扣的技术活。从《琅琊榜》到《庆余年》，从《失恋33天》到《欢乐颂》，不论古装现代，不论何种题材，只有制作精良的作品才能收获好评。

说到底，网络文学影视化改编需要好故事、好文本，需要精品意识、工匠精神——时代在变，但不浮躁、不急躁，把心思放在打磨作品上，应该是打造文艺精品始终无法省略的过程。（夏振彬）